[窃听风暴]导演新作，这回野心更大，试图在文化记忆与个人成长间孕育出艺术结晶.     第一幕直面纳粹对精神病人、女性与残疾人的灭绝政策，在银幕上再次清算那些至终逃脱惩罚的罪人.     第二幕在东德“社会主义现实主义”魔影笼罩下聚焦于爱情，构建了少有的“柏林墙前史”影像；第三幕则凸显出影片的艺术家传记色彩（Gerhard Richter），在表现画家的生存艰辛与创作心路的同时，对后现代艺术的欧洲桥头堡——杜塞尔多夫艺术学院（Kunstakademie Düsseldorf）也作了十分还原史实的描摹.     博伊斯的形象真就是照着他本人设计的，连他的（事实上纯属虚构的）二战坠机遇救神话也以闪回形式再现.     不过，影片总体还是显得稍微工整了点，亮点不多，让多位巴士司机集体鸣喇叭的个人典仪令人印象深刻.     （8.5/10）纯爱电影才是在三观上最容易涉险的，营造失真的领域与人设，建立保护膜，然后说出他们心底最想做的事，你看Bonnie喵喵喵这个角色，如此浮夸，但全片只有她大庭广众聊“性”.     所以它的局限就在于，电影的好坏和三观没必然关系，相比之下它还是和逻辑的关系大一些，道德悖论感动了你，但也很容易被反噬，毕竟他们看上去一点不像填词人、帮派、牙医或摄影师，他们都像演员，而此刻，Bonnie喵喵喵反而又合理了.